Аннотация к произведению И. С. Баха

Аннотация к произведению И. С. Баха

Двухголосная инвенция №7, e-moll

Выполнила студентка I курса СГСПУ

Липатова Юлия

    Иоганн Себастьян Бах (31 марта 1685 Айзенах, Германия – 28 июля 1750 Лейпциг, Германия). Немецкий композитор, представитель эпохи барокко, органист, виртуоз, музыкальный педагог.

     Двухголосная инвенция № 7 – одна из 15 двухголосных инвенций И. С. Баха. Инвенции известны в трех авторских редакциях. В 1720 году

композитор вписал многие из этих сочинений в нотную тетрадь своего

старшего сына Вильгельма Фридемана, где двухголосные пьесы

первоначально назвались преамбулами. Вторая авторская редакция сохранилась лишь в копии одного из учеников Баха. Окончательная редакция инвенций была закончена И. С. Бахом в 1723 году.

    Инвенция ми минор по форме близка к старинной двухчастной форме, однако экспозиция не отделяется от остальных частей репризами. Тема в этой инвенции одна и очень короткая – всего полтакта в размере 4/4. Тема однотональная с окончанием на V ступени. Ритм темы ровный – все звуки шестнадцатые и лишь последний звук – восьмая. Тема звучит вначале в верхнем голосе, затем в нижнем. С седьмого такта начинается развивающий раздел. Отличительная особенность данной инвенции – отсутствие как такового репризного раздела. Тема в основной тональности здесь более не появляется.  В развивающем разделе тема дважды звучит в соль мажоре. Следующие 2 проведения – от звука ля, на доминанте соль мажора. В дальнейшем тема все больше видоизменяется – добавляются звуки в

начале, несколько меняется мелодический рисунок. В конечном итоге тема

фактически «растворяется» в потоке общих форм движения. И в 4-

тактовом заключительном построении тему хотя и можно отыскать, но она

уже мало похожа на первоначальный вариант. В целом в инвенции ми минор не очень индивидуализированная и развитая тема. В то же время, такая короткая тема дала простор для множества ее преобразований.

     Инвенция исполняется в темпе allegro moderato ma deciso (очень живо, определенно). Динамика произведения согласуется с требованиями стиля и фактуры и направлена на выявление самостоятельности каждого голоса. Соблюдение «разумной меры», избегание всяких преувеличений очень важно при исполнении, так как именно в этом заключается один из основных эстетических принципов той эпохи, в которой творил композитор. На небольшом отрезке встречается громадный диапазон звучности от пиано до форте. Динамика в инвенции меняется после кадансов, фермат, пауз, т.е. там, где заметна определённая граница в развитии пьесы. Для определения динамического плана пьесы, надо понять, как она построена и какова её инструментальная природа.