Аккорд. Современная трактовка и классификация

Аккорд. Современная трактовка и классификация

Учение об аккордах всегда было в центре внимания теории гармонии. Еще 1732 году английский теоретик И.Г. Вальтер дал определение этому понятию:

«Аккорд — созвучие из 3 или более различных звуков, которые относят друг от друга интервал терция». Такая трактовка оставалась актуальной вплоть до 20 века. В 20 веке появилось много новых определений аккорда, которые встречаются в работах Гуляницкой, Дьячковой, Холопова, Бершадской. Суммируя их высказывание можно дать такое определение: «аккорд — целостный вертикальный комплекс, осознаваемый при восприятии как элемент музыкального языка, конструктивная единица муз.ткани».

20 век — время становления новых принципов многоголосия и вертикальной организации. Система терцового строения аккордов утрачивает свое значение. В современной музыке красочно-фонические свойства созвучия стали преобладать над его ладофункциональным содержанием.

Основы красочности были заложены К.Дебюсси, который уделял огромное внимание каждому отдельному звуку. Большие преобразования в организации вертикалей были вызваны возраждением в музыке 20в полифонических норм мышления. Таким образом, полифоническое изложение оказало влияние на процесс образования аккордов.

Специфика появления этих аккордов получила отражение в их названии: линеарно-составные (Гуляницкая), линейные комплексы, полифоническая гармония (Холопов).

Аспекты рассмотрия аккордики:

1. Автономность образования, отличающая аккорд от результативного, вторичного сочетания тонов, не несущего функции целостного комплекса; аккорд как элемент гармонической вертикали.

2. Фактурные нормы аккордов муз.ткани, позволяющие на слух выделить аккорд, как музыкальную целостную конструкцию

3. Функции аккорда, как основного элемента гармонии: А) Ладовые функции аккорда; Б) Фонические функции аккорда;

4. Основные принципы строения аккордов: А) Принцип однородности интервалики; Б) Принцип смешанной интервалики (в т.ч. и терцовой); В) Принцип симметрии строения комплекса; Г) «Тематическая гармония».

Вертикальные структуры с гармонической точки зрения могут быть однородными (Яроциньский — гомогенные), разнородные (гетерогенные), контрастные (полигенные).

1 тип (однородные) состоит из однородных интонационных элементов. Однородные структуры основаны на гармоническом пересечении или ладовом сходстве звуковых пластов. Пример 1.

2 тип (разнородные) допускает гармоническую индивидуализацию слоев фактупы, например, в ладовом отношении.

3 тип (контрастные) — могут быть контрастными по структуре, ладу, технике.

Аккорды 20 века различаются и по структурному аспекту  . Так, в одник аккордах используется в качетсве конструктивной еденицы не только терции, но и другие интервалы (2ды, 4ты, 5ты). В других набор секундовых едениц участвует в образовании аккордах расширенной структуры. Диапазон аккордовых комплексов увеличивается от двузвучных интонаций до 12-ти звучных комплексов.

По характеру конструкций различаются аккорды и полиаккорды. В аккордах основной конструктивной еденицей является интервал, который определяет тип созвучия (3-вый, 4-вый).

Изменилась терцовая аккордика: она обогатилась терцовыми аккордами расширенной структуры. С побочными тонами Пример2. И с хроматически раздвоенными тонами Пример 3.

Квартовые аккорды могут состоять из различного количества кварт и тротонов Пример 4 (цифрами обозначается 5+6, 6+5 — интервальная модель, характерная для О.Мессиана).